Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR-Szene revolutionierten
Betty Bruder
Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR-Szene revolutionierten
Dresden war einst ein zentraler Ort für Kunst in der ehemaligen Deutschen Demokratischen Republik (DDR). Die Dresdner Hochschule für Bildende Künste spielte dabei eine maßgebliche Rolle bei der Prägung künstlerischer Strömungen – insbesondere in den späten 1970er-Jahren. Viele Künstler erhielten dort ihre Ausbildung, bevor sie sich vom offiziellen Sozialistischen Realismus abwandten und experimentellere, mutigere Stile erkundeten.
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Die Hochschule für Bildende Künste Dresden galt lange als Musterinstitution für den Sozialistischen Realismus. Alle fünf Jahre, beginnend 1953, richtete das Albertinum auf der Brühlschen Terrasse die zentralen Kunstausstellungen der DDR aus. Doch ab den späten 1970er-Jahren begann sich unter Studierenden und Absolventen ein Wandel abzuzeichnen.
Eberhard Göschel studierte bis 1969 an der Hochschule und gründete später die Obergrabenpresse, einen kleinen Verlag in Dresden. Gemeinsam mit Helge Leiberg organisierte er Ausstellungen im Leonhardi-Museum, was 1982 zu dessen vorübergehender Schließung führte. Hans Scheib hingegen eröffnete private Ausstellungsräume – zunächst 1977 in der Raumerstraße 23, dann 1980 in der Sredzkistraße 64.
Eine Gruppe von Künstlern, zu der Göschel, Scheib, Reinhard Stangl, Volker Henze, Helge Leiberg, Christine Schlegel, Cornelia Schleime und Ralf Kerbach zählten, ließ sich anfangs von der expressionistischen Tradition der Brücke-Bewegung inspirieren. Ihre Arbeiten gerieten bald in Konflikt mit den staatlich geförderten Stilen. Die Folgen waren Ausstellungsverbote, der Ausschluss von Aufträgen und die Überwachung durch die Stasi.
Das Wirken dieser Künstler markierte einen Wendepunkt in der Dresdner Kunstszene. Ihr Widerstand gegen den Sozialistischen Realismus führte zwar zu staatlicher Repression, schuf aber auch die Grundlage für größere künstlerische Freiheit. In den 1980er-Jahren reichte ihr Einfluss längst über private Ateliers hinaus und prägte die kulturelle Landschaft der DDR insgesamt.
